柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作(zu新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画ò)之(zhī)前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即(jí)将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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